【燈蛾撲向甚麼火】

今晚的月色很大很圓，也很亮，亮得有點誇張。

記得曾經看過這個燈蛾的故事：

其實燈蛾的天性並不是撲火。很久以前，燈蛾是在夜晚，月色正是又大又亮時，會一同飛向光亮的月亮。那時候，就有一大群飛蛾在月下群舞，目的是為了找同伴，然後繁殖後代。這一夜，變得很浪漫，很華美。

直到有人類文明的起步，以火作燈。燈蛾看了，誤以為是月亮，爭相撲過去。這才是真正的為愛而殉情。我們看了，覺得牠們相當愚笨，還指著牠們笑。

不過，人類自持文明進步，漸漸走入封建，連愛也不敢說，更不好話要敢做。相比燈蛾轟烈的一場戀愛，人類因為文明而變得更可憐。

今天文明相比以前要進步，可是我們之間的關係，卻建起愈來愈多的隔閡。我們住在玻璃和鋼材將彼此隔著的大大小小監牢中。大廈愈建得多，愈建得密，我們之間的關係愈是疏離。社會上跨代的不信任，對自身意識的不信任，對社會上的小眾不信任，總而言之是對人的關係很多怨氣，吐著很多矛盾的怒火。

我們愈來愈害怕談關係，建立起更多的保護和屏障，這不僅是個人，還影響著下一代。因為害怕他們會因為接觸到性，所以不讓他們去接觸。結果，一是自求答案，二是誤讀訊息。愈怕，愈避；愈避，愈壞。卻倒不想想自己的床事是怎樣來的。

當說起大學生做愛，若果你聯想到性濫交、群P，其實誰的思想比較淫亂？性愛本是平常事，誰的父母沒有過性行為？將性愛標籤作污穢和意識不良的人，他們的思想可能更不良，更污穢。那麼每家餐廳的香腸也應套進黑膠袋。

我教學生時，少不免有學生在課堂上講粗口。我們可以制止嗎？他們已經有相當的知識了，也懂得運用了。要是用「文明」的懲罰和律法來制止他們，他們只會不在你面前講，背著你大喝幾句，你又無可奈何。我只會跟他們說，你要知道甚麼時候應該講，甚麼時候不應講。問題不在於可不可以，而是在於在甚麼情況下。若他們未學會判斷，就讓我們舉例子，他們是明白的。完全禁止，只會弄巧反拙。文明的懲罰和規條，得到的效果最快，但卻永遠不會是最好。不拿取一個平衡點，一刀切下來，大家都流血。

大學不只是性愛和粗口，但大家都將焦點放在這議題上，天天喜歡這樣幻想，又喜歡那樣批評。其實在這個所謂文明的都市裏，我們的思想都這麼下賤。

我們從來都不完美，何以因為要裝得所謂「文明」，而逃避這些不完美？倒頭來，不如做一隻燈蛾，轟轟烈烈地為愛撲火，來活得更有意義。

【Damien Rice的歌詞解讀 V：那些年的阿牛 Cheers Darlin'】

繼上次那錯落愛情故事三部曲〈Delicate〉、〈Blower's Daughter〉和〈Volcano〉之後，在專輯《O》中，來得更慘烈的一段關係，就好像陳奕迅的那一首〈阿牛〉一樣，自己喜歡的人要結婚了，才驚覺原來自己其實甚麼都不是。

但〈阿牛〉中的主角，至少也跟對方有過一段戀人的關係。而這裏要祝福的「Darlin'」，卻從來沒有任何關係。在現在的香港來說，可以說是「當兵」了。

【消費主義：Ａ片女性與季季紅的生日燒豬】

我們看一個廣告時，不知不覺會被植入一種意識。其實不難察覺到季季紅的廣告中，植入了：「生日一定要食燒乳豬」的意思。這種感覺，就讓人覺得豬是喜歡給人食用的。這一點，我就聯想到之前看過後女性主義的一些論點中提出，色情電影（本文所說的色情電影泛指Hard-core的；即荷槍實彈，及非常多大特寫的；也算是當今最流行的色情電影）中的女性如何讓人覺得她們是喜歡給人肏的意思。其實，兩者均是在於消費主義下被塑造成這個形象，更甚是其意識影響個人在現實中的行為認知。

解構廣告所利用的對白和影象

廣告中有數個生日派對的場合，均沒有乳豬。一隻用電腦動畫繪製而成，代表著其公司（繫上一條繡著「紅」的頸巾），怒氣沖沖地走進會場，並打翻桌面上的食物。直到遇上曾志偉，也同樣打翻食物，與他對峙。後來說出：「生日點可以唔預我？」（生日派對怎可以沒有乳豬？）然後曾志偉就接著說出生日派對就要有燒乳豬等的說話。

在這一連串的行動中，「牠」就像是一個沒有被邀請到生日派對的豬，因為妒忌而跑到派對會場搗亂；也被塑造成極度希望被邀請到檯上給人品嚐的豬。若果不吃牠的話，牠會不高興和憤怒。如果我們叫牠來，牠會很樂意被大家食用。

色情片中的女性的對白和形象

在《被綁架的性》（PORNLAND: How Porn Has Hijacked Our Sexuality），作者蓋兒．黛恩斯（Gail Dines）指出在歐美的色情電影中，女性演員要演得很喜歡和很接受男性的陽具，並對所有凌辱行為表現得非常享受。儘管女演員可能已經拍攝了幾個小時，而且被一些特殊行為（例如肛交，或不斷的群交）弄傷或是弄痛，仍然要表現得享受。甚至，要說出一些挑逗的情慾說話來表現自己是真的享受。

在今天的色情電影中，為了令提高影片對觀看者產生的性慾，通常會顧用陽具是大碼以上的男性演員，並加以對女性的身體進行交媾時，能用大特寫把性器官充斥整個畫面。然後片商會用侮辱的字眼來描寫女演員，例如是蕩婦、淫娃，而演員就會露出一個笑容來做封面。

在書中提到有幾點：

• 女演員隨時準備交媾
• 不管男性（導演）要求的動作多痛苦，或造成傷害，女演員都樂於其中
• 女演員沒有「不要」的詞彙
• 女演員很婆望將身上的「洞」撐到極限
• 女演員會主動要求男性更用力

其實可以從中看出，女性演員在色情電影中所演的角色是希望與男性進行性交，而且要挑戰極限，更是主動要求的。

因論者是西方學者，亦無論及亞洲的Hard-core色情電影，我在這裏嘗試作些許關於亞洲色情電影的補充。

蓋兒說女演員沒有「不要」，其實日本色情電影有很多。但即使是我們香港人最認識的「也咩嗲」（日語的「不要」），我們也不難察覺，其實女演員說著這句說話，也正代表她將要跟（被）男性進行性交了。有後女性主義學者提出，其實愈說這句「也咩嗲」，愈是能激起男性的性慾。女演員在電影中被塑造成一個如何說「不要」，最終也是被男性所侵犯，甚至起初是「不要」最後卻是放一個滿意的表情，而滿足了觀看者的幻想及慾望。

以上便看出，其實女性在色情電影被塑造出一個很自願，對於性，是不能沒有的角色。

所帶出的消費意識

兩者（豬及色情電影女演員）被塑造成這樣的形象，被抹殺了自己真實的一面，為求讓資本家帶出最大的宣傳效益。

色情電影的女性，她們下海（成名）後，會被網民評分，甚至給評語。很多人誤以為她們真的喜歡進行這些行為，而在網上言論中大肆侮辱。這都是在她們被塑造後所得到的回應。更有學者從研究中指出，男性因為觀看這些色情影片後，真的認為女性說「不要」其實只是一種戲劇效果。

而季季紅的豬，當然沒有這樣的極端的效果。不過，再想多一點，我們沒有必要消費這麼多隻豬吧。有人說養豬就是為了給人吃。在人道的角度看，很人道地養豬，小農莊的那種飼畜，當然是為了供應給人吃。但因為人口爆炸，而令生物的需求增加，豬就會好像鴨、牛、雞那種農場工業（Farm Factory）的工廠式批量「生產」（而非真的飼養）。

而這些工廠式批量生產，除了人道問題，還有衛生、食物安全的問題。若果擔心受聘的工人會失業，那就請別擔心，很多工人都是因為農場結業而跑到工場工作的。在這些即食文化而壟斷了整個供應市場，農場當然結業。甚麼有機的食物，只有肯付更多錢的人才能享受。其實，我們並不需要這麼多，就像我們其實並不需要魚翅一樣。

想多一點，豬真的喜歡給人類吃用嗎？還是，只是消費文化下的虛假意識？


參考廣告來自《當曾志偉遇上季季紅生日豬》：

【時鐘過了12就是月曆上的另一天】

很想寫點東西，但甚麼都寫不下，就寫現在。

「現在」是一種實實在在的感覺。感覺自己還是活著，感覺自己在做點甚麼。至於做些甚麼，卻不用分得清清楚楚。

日子還未到另一天，就已經感到一身的疲倦。在任何地方都很想睡去，但在家裏，就不想睡。到現在，仍沒有躺上床的意願。然後就無聊地，坐在電腦檯前，甚麼都沒有做，就這樣，坐著。

窗外好像快要下雪了，我也沒有心情去看，但其實我空閒的時間明明很多。我是一個閒人，所以應該有心情去看雪吧。即使黃葉滑過，我也會想到一句句子，但我沒有動力把它記下來。

我也很想找一下動力，但好像已經失去了甚麼，總覺得這陣子，身體就是失去了一隻手或是一條腿，或者好像走著走著，腦袋會遺下在剛才只為填飽肚子而坐下的餐廳。所以，我像殘廢一樣，失去了動力，甚麼也沒有做過，但身體卻非常疲累。

我不知道時鐘每逢一過１２點，就是另外一天，時間過著，我好像活著，卻活得不怎暢快。我好像在等待一些東西。（這樣寫出來也好，可以順便用文字反問自己在等甚麼。）但同時我一直都等不到。

遇見很多人，問起近況來，我說：「不提也吧。」其實甚麼也沒有，所以沒有甚麼可以說，只好用埋怨的語調讓人了解。

真的要說我的近況麼？我做了很多義工。可能我不太介意，其實我應該要介意，那些工作到底有沒有錢去支持自己繼續做下去。至於義工，就是很樂意，卻沒有酬勞的東西。那麼到底在告訴我：愈是喜歡做的事，愈不值錢嗎？還是，起用我的原因，是因為我一點也不值錢吧？抑或社會已經變成了烏托邦，終於不講金錢了嗎？

時鐘早就過了12，另一天早就開始了，我的文字還待在昨天，未知道原因，它們都不能跨過來。窗外並沒有雪，只是普通的香港黑夜，有點虛假的光點，和不真實的風。

我們好像活在一個電動的天幕，有人在操控，現在是黑夜了，秋天也該有點涼風。控制器那裏「涼風」的按鈕在亮，表示現在，現在嘛，就有涼風了。

現在的感覺多實在，實在得，原來想一想，就已經是月曆上的另一天。而我，即使想多久，也不會多一分錢。

【Damien Rice的歌詞解讀 IV：幼嫩的愛情 Delicate】

再續之前的戀上小妹妹的聲音的幻想愛情故事，在專輯《O》中是縈繞不散的。在〈The Blower's Daughter〉中嚐到了被拒絕的感覺；在〈Volcano〉中搶先表示要分開；在〈Delicate〉中，就是反覆問著那個原因，而答案，早就在 Damien 的心底。那是一個慘痛的答案。

【Damien Rice的歌詞解讀 III：超齡的戀愛 Volcano】

來到第三回，是第二回那首〈The Blower's Daughter〉那並不浪漫的故事的延續。記得上次說過是 Damien 打電話跟一位聲線動聽的小女孩聊天嗎？這位小女孩就在這首歌再次出現。今次介紹的，也是來自大碟《O》那種兜圈的困局的歌曲－－〈Volcano〉。